“河南真有戏”之五

刘国林

       2015年7月，国务院办公厅印发了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》；2017年1月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》；2017年6月，为夯实戏曲艺术传承发展基础，加强学校戏曲专业人才培养，健全学校教育与院团传习相结合的人才培养体系，中宣部、文化部、教育部、财政部又联合发布了《关于新形势下加强戏曲教育工作的意见》。

       意见提出，力争在“十三五”期间，基本建立主要剧种与院校戏曲专业相对应、戏曲人才需求和戏曲教育培养相平衡、职前教育和职后教育相衔接、学校教育与戏曲艺术表演团体传习相结合的戏曲人才培养体系，健全戏曲专业优秀后备人才早期发现、选拔和培养机制及戏曲教育质量评估督查制度，统筹艺术院校戏曲专业教学和展示活动，着力支持基层戏曲院团发展，加强地方戏人才培养，推动形成符合戏曲艺术人才培育规律、适应戏曲行业发展需要的戏曲教育新模式，为戏曲传承发展提供有力的人才支撑。这3个文件既有中华优秀传统文化传承发展的顶层设计，也有戏曲传承发展的具体政策，再加上这个戏曲教育领域的实施意见，对于戏曲教育工作者来说，有了更强的针对性和可操作性。

       伴随着市场经济的发展和影视剧的繁荣，对传统戏曲提出了新的挑战和要求。事实证明，戏曲的观众在不断缩减，青少年喜爱戏曲、学习戏曲的人数则更少。

       从历史发展的经验来看，任何事物或技艺都必须有人传承，才能不断发展和进步，否则，就会失去生命力。毫无疑问，我国戏曲艺术剧种浩如星海，精彩纷呈，是中华文化的瑰宝之一。

       戏曲艺术传承与发展，需要从文化生态的源头出发，从娃娃抓起。作为戏曲大省的河南，改革开放以来，倾力于少儿戏曲的发展，戏曲童星层出不穷。

▲图1、马天心 豫剧《破洪州》

▲图2、雒梦涵 吕梦 豫剧《倒霉大叔的婚事》

▲图3、雷文硕 冶子杭 曲剧《卷席筒》

▲图4、田宸子 豫剧《穆桂英挂帅》

▲图5、李朋嗬 豫剧《村官李天成》

▲图6、孟珂 豫剧《抬花轿》

▲图7、朱梓彤 王子辰 太康道情《王金豆借粮》

▲图8、张旭阳 闫梦伟 豫剧《白蛇传》

▲图9、张楚怡 常博涵 豫剧《朝阳沟》

▲图10李静怡 刘梦哲 豫剧《对花枪》

▲图11、徐乐雅 越调《老子》

▲图12、牛欣欣 李梦雅 李静怡 李康康 豫剧《柜中缘》

▲图13、孟雅萱 豫剧《红色娘子军》

▲图14、许宝宝 尚嘉宝 刘龙龙 豫剧《红灯记》

▲图15、张楚怡 刘奥 马玉博 豫剧《春秋配》

▲图16、李怡萱 曲剧《小姑贤》

▲图17、牛雨馨 豫剧《铡刀下的红梅》

▲图18、孔莹 豫剧《花木兰》

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河南真有戏，从娃娃抓起！

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