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昔我往矣，杨柳依依 三宜 图/文
作品赏析《灵鹊兆喜》，包括“妩媚”与“回眸”两幅图片。两只喜鹊俏立枝头，一只转首啾啾，另一只梳羽相对，栩栩如生，似在寂静密林中缥缈而来的空灵之音，又似儿时农家檐前的顽皮啾鸣，相映成趣。 画面以朴素的写实手法，通过动静的交错与重迭，在绿叶婆娑的相互映衬中表现出妩媚的姿态。构图错落有致，主体展现动静，在视觉上显示出喜鹊形态之美感。运用平角度、多层次来表现喜鹊黝黑柔软的羽毛，其背部再以线条轻轻勾勒出羽毛的层次，活灵活现，俨然一幅巧夺天工的自然生灵图。 在中国吉祥文化中，“喜鹊登枝”“喜上眉梢”都传达着喜事临门、吉祥如意的美好祝愿。这组《灵鹊兆喜》，形态逼真，质感细腻，这从喜鹊的羽毛肌理和枝繁叶茂的杨树枝干中得以充分体现。 一树双鹊，刻划尽致，敦付于作品朝气蓬勃的生命力。通过这种具象写实表现手法创作出来的喜鹊，既保留了吉祥文化原本的精髓，又给很多不够了解中国吉祥文化的读者，是如何表达吉祥幸福的主题多了一个注脚。 齐白石曾经说过，“妙在似与不似之间”，既是传统意义上的审美标准，也是摄影艺术所追求的最高境界。从某种意义上来说，第二幅《回眸》就是这样的创作思路，既展现了写实造型“回”的一瞬间，又表达了人们对于吉祥幸福文化的审美情趣。 “昔我往矣，杨柳依依；树干轻曳，枝叶泛绿”，鹊儿因其与生俱来的柔美外在形态吸引着许多读者。菜鸟不再菜，在于赋予主题更多的艺术元素、故事情节与诸多信息。一动一静，动静相宜，既是喜上眉梢又是双喜临门，蕴含了更多的祝福寓意，给读者留下了充分的想象空间。 缘鸟寄情也好，象征寓意也罢，这种传统意义上的表现手法，正契合了鸟类摄影创作的基本规律和要素。不仅交代了主体的动与静，又展现出了场景对主体的映衬与烘托，能有效地紧扣主题，抓住读者的思绪。画面清新，色彩素雅、纤秀明巧，显得鲜灵活脱，更能让欣赏者产生欢快明朗的情感体验，充分体现了作品对于“兆喜”这一重要吉祥文化内容更多的思考与解读。 本帖最后由 三宜 于 2020-10-11 06:33 编辑
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观鸟人 佳作达人1级 签约生态摄影师 签约生态摄像师
发表于 2020-10-11 06:31
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发表于 2020-10-11 07:19
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