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从《踟蹰前行》谈鸟类摄影主体与场景 三宜 /图文
学习交流目的，进一步认识主体与场景之间的相互关系，欣赏主体在相应场景下所产生的不同艺术效果，并以不同的形式表现恰当处理主体与场景的取与舍。 一幅作品之所以成功，在于它带给读者的诸多信息和欣喜，读者在欣赏时到底喜欢哪些细节？在哪些方面会驻留的眼光多些，哪些地方却不敢苟同？所有的这些问题都给我们提出一个实际而亟待解决的命题，可见主体相同而场景不同，展示出来的作品却大相径庭。 摄影是一种很感性的视觉语言，任何场景必须化作可视的语境，才有完成表达的可能。面对鸟儿或拍摄主体，拍摄者以用非常冷静的旁观方式、融入的直觉方式去把握、去创作、去完成。因此，主体源于场景，构思形成创意，两者相辅相成，相得益彰，主体一旦融入了场景和意境，写实也就有了艺术性元素。 当然，许多时候我们会发现，许多优秀的作品之所以优秀，并不是因为题材罕见，鸟儿稀少等客观因素，而是创作者“看到”了视窗里的不同层面，呈现出全新的视角，使作者具有了丰富的创作灵感和想象力，并将自己的欲望融入了图片之中，轻描也成画，淡写亦出彩。 鸟儿是大自然的点缀，场景是大自然的陪衬，离开了生存自然环境，你欣赏不到鸟儿的至臻至美，离开了场景，作品就会缺少了一点儿灵气，显得呆滞与呆板。鸟类摄影创作的实质目的是探索和最终寻找到“精神内涵”，产生直接影响并使大众参与度与影响力得以提升。 常言说得好，“三分主体，七分场景”，一幅《踟蹰前行》可以看出场景的烘托与交待，主体的姿态与变化，色彩的搭配与衬托，角度的选择与构图，以及背影的执拗与独特等等，确实难于刻意区分主题和场景的分配比例以及孰轻孰重？ 作品创作初衷在于场景的唯美和主体的靓丽，当机会来临时，便有了跃跃欲试的欲望。相机设置：Canon EOS-1D Mark Ⅲ，光圈F4.5，快门1/320秒，感光度400，焦距：600mm，自动模式；镜头EF600mm f/4L IS Ⅱ USM；固定捷信5542LS三脚架，调整沙雀10.5+5液压云台阻尼，上下和左右均为3.0；拍摄时间：2015年05月26日16:38分；拍摄距离：约75米；拍摄地点：河南尧山泉水湾。 春末夏初的泉水湾沟壑，山涧中的湿润和稀疏的轻风交织在一起，主体从摇曳的枝丫和花丛交替穿梭，恰似一幅立体的泼墨山水，更像一幅恣意挥洒的油画，置身其中，如梦如幻，此时才恍悟“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的意蕴。 在这里或许主体被无形削弱，而场景在一定程度上成为作品的首要。经作者精心选择，展现出的主体是别致的、迷人的、精彩的、动心的、动情的。作品不仅感动了自己，还感染了读者，撩起了彼此的兴趣，牵动了他们的情感。那么这个场景烘托出来的“主体”也就成为这幅图片的亮点，成就了一幅内容与形式的完美结合。 其实，我们在欣赏作品的同时，也在揣测作者创作意图及主题构思。扪心自问，这样的主题采用什么样的视觉方式？作品的优缺点在哪里？我能从作品中得到什么？一连串的反问告诉读者要“讲真”、“讲实”，掰开了揉碎了去分析、去感悟。否则读图就不得其法，敷衍了之，或许感觉图片简单，过于轻慢匆忙，失去了很多相关信息；似乎又觉得图片过于复杂，理不出头绪，兴趣全无，最终没有任何收获。 鸟类摄影的“场境表现”，把鸟儿置身于其中可以来展现意境，是当下鸟类摄影主流创作观的要求，是作为生态摄影“用影像的力量唤起公众对野生鸟类的关注”的要求，同时也是全面反映人类、鸟儿、自然三者相互关联的要求。求真才能求是，必邃也需必专。 本帖最后由 三宜 于 2020-9-6 07:43 编辑
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发表于 2020-9-6 07:41
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