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[名家欣赏] 世界著名艺术创意摄影大师——杰利 尤斯曼

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发表于 2020-8-26 19:29 |显示全部楼层
       我最重要的一个摄影观念叫做成像后摄影(后期制作),因为大多数摄影都是叫做成像前摄影,就是说照出来的东西和作者所想象的是一样的。成像后摄影的魅力就在于能够让摄影师或者是艺术家处在一个不断发现的过程中,就好像许多其他的艺术媒介所能提供给艺术家的一样。如:就好像画家在画画的过程当中一样,或者是雕塑家在创造一个雕塑作品一样,实际上是一个不断发现的过程。                                                                                                                        ——杰利 尤斯曼


尤思曼内.jpg

杰利·尤斯曼 (Jerry Uelsmann)( 1934—— )
    
       现在学习数字技能的年轻人要懂得,真正的挑战是一幅作品要激起一种共鸣,首先是你的自身,同时还希望能激起观众的共鸣。你们可以学习所有这些新技术,可能认为使用起来很容易,但创造伟大的照片其实与工具无关。
                                            ——杰利 尤斯曼  


    他的作品使人超然物外,给人无尽的幻想.....
    美国当代摄影大师杰利·尤斯曼 ,是20世纪60年代在美国占主流地位的“非纪实”类摄影的先锋,大不列颠皇家摄影学会会员,摄影教育国学会创始人,摄影之友的前理事。
    在过去的30年里,尤斯曼的作品在美国及世界各地做过100多场展览,摄影作品被纽约大都会艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆、斯德哥尔摩现代艺术博物馆、加拿大国家美术馆、澳大利亚国家美术馆、苏格兰国家博物馆、东京摄影博物馆和京都现代艺术国家博物馆等机构永久收藏。
    弥足珍贵的是,尤斯曼制作的这些图片并非依靠现今习以为常的电脑技术合成,而是出自传统的暗房制作技法,通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上,制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。尤斯曼的摄影主要由岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素组合而成,创造出了一个个梦幻般的神奇世界,它们是视觉美的享受,却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。
   
    美国当代著名摄影艺术大师杰利 尤斯曼,被称为“影像的魔术师”和“黑白的冶金者”。尤斯曼的摄影主要由岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素组合而成,创造出了一个个梦幻般的神奇世界。
    尤斯曼也是美国当代艺术学院派的代表,几乎是史上首位用学术研究的态度来从事摄影并功成名就的摄影家,是20世纪60年代“成像后(再合成)”摄影的开创者。
    所谓“成像后(再合成)”是针对“成像前”摄影而言。前者打破了后者按动快门前的预先拟想过程及其所代表的传统摄影美学,这反映出上世纪60年代中期,西方摄影从单纯“照片”向“图像”概念的过渡。
从尤斯曼一直采用的传统暗房技巧里,我们可以找到梦幻世界的初始源头。这些超现实主义的神秘作品,打破了我们惯常的思维逻辑,触动了我们的内心深处。尤斯曼引导人们走进了视觉思维的迷宫,又巧妙地藏起了地图。他说:“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移,它们拓展了原始题材的可能性,最终让我自己也感到惊奇。”
   
    杰利 尤斯曼是当今最具影响力和创造力的摄影师之一。

关于杰利 尤斯曼
    杰利 尤斯曼1934年出生于美国密歇根州的底特律市,14岁那年突然对摄影产生兴趣,他深信,透过摄影他能存在于自己之外,并活在一个被镜头捕捉的世界之中。虽然在校成绩不佳,主要是拍模特照片。1957年他毕业于纽约州罗切斯特理工学院摄影系,罗切斯特市也是柯达总部所在地。1960年他赴印第安纳大学,先后攻读科学硕士( M.S.)与美术硕士(M.F.A.)学位。1967年他开始在佛罗里达大学任教,并在纽约现代艺术博物馆举办首次个展,开启了如日中天的摄影生涯。杰利 尤斯曼是一位暗房技巧绝佳的摄影家,擅长多张底片重复曝光的蒙太奇技巧。外出拍摄时他只用一台哈苏相机,没有复杂的配件,暗房却有6-12台放大机。他习惯漫无目标地取景拍摄,把底片冲洗后做成接触印样,再把不同影像重合,尝试各种视觉呈现的可能性,他把这种创作称为“后视觉”  (post-visualization)。在杰利,尤斯曼的暗房作品中,题材包括树、山景、海、天空、岩石等自然素材,同时也将人体、鸟类等生命体巧妙地叠合在作品中,他用变形、错位等不合常理的方式表现有如梦境般的超现实情境,1967年获得古根海姆奖全,1972年获得国家艺术基金会奖金。50多年的创作生涯中,他共在全球举办过百场展览,作品被纽约大都会美术馆、现代艺术博物馆与芝加哥美术馆等永久典藏,目前已自教职退休,居住在佛罗里达大学附近。
    杰利,尤斯曼是当代超现实主义摄影大师,被美国摄影界称为“影像的魔术师”和“黑白的冶金者”。在数字摄影当道的今天,他无视于数字的淹没,仍然坚持使用120传统胶片相机拍摄黑白胶片,在暗房中使用了多达12台放大机制作出万分精细的蒙太奇影像。
    在20多年前曾经观赏过由伊士曼摄影博物馆制作的尤斯曼在暗房中亲自示范的录像带,才揭开其无比精细影像的神秘面纱。影片中他曾表示,自己在拍摄时并没有任何预先的构想,看到什么就拍什么,将拍完的120底片冲洗后做成印样,才开始构思最终的成像,他称为“后视觉”。他把选用到的底片分别放入放大机片匣中,在放大机镜头下方的滤片框中以黑纸遮掩不需要的部分,以黑白相纸分别做成试片,决定曝光之号数(顺序)与秒数(时间)后,再将完整的相纸依次进行曝光,就可得到无任何瑕疵的蒙太奇影像。当然这12台放大机所构成的个人暗房所费不赀。由于遮掩底片的黑纸是在镜头与相纸之间,边缘线条并不锐利,在重复曝光时,几乎看不出任何影像交接边缘的破绽,不需额外修整,使得这种超现实蒙太奇影像看起来和一次拍摄的写实照片同样真实。
    他这种有如梦境般的照片,产生了象征、变形、夸张、抽象的荒诞效果,以此反映现代人焦虑、苦闷的生活本质。诚如他在访谈中坦言:“在暗房里,我可以静下心来,进行内心的对话,把我在外面拍到的影像和内心的思绪结合起来。”
    尤斯曼的超现实摄影,实际上是表现出一种他个人的感情或是精神,由于他的执着与哲思才能造就充满视觉张力的摄影。虽然他有最佳的暗房合成技术,但是技术再怎么强大终究有其极限,而创意的空间却无可限量。
    亚洲地区也有中国的郎静山,曾经创作过这种类似的蒙太奇影像。但是比较两人的创作手法,却会发现有许多相异之处。第一,郎静山的集锦摄影基本上是想让相机取代画笔,纯粹去模仿中国国画之山水,因此在照片上他会以毛笔题上诗句,并且签名盖印;尤斯曼的影像蒙太奇纯粹是要让它成为超现实摄影,创作出无与伦比的虚构幻影。第二,郎静山的摄影源自“天人合一”的东方哲思,讲究人与自然的和谐、共享;尤斯曼恰恰相反,想要营造的是人与自然的冲突与矛盾,画面中越多的不和谐、不安定的恐惧与诡异,才是他想要营造的画面。第三,两人的技术层次不同,郎静山是自学出身,本身受限于摄影化学与光学知识之不足,同时使用的器材与尤斯曼差异很大,郎氏只有一台放大机,是将底片以涂红的方式抹去不要的部分,因此尤斯曼的照片外观相对更精确与锐利。而郎静山摄自黄山的底片很多已经生霉,必须要做中间负片柔化,因此较为柔和矇胧,他的集锦摄影在表现上似乎更贴近于绘画。当然两人的照片各有其拥护者,难以妄自论断其高下。

杰利 尤斯曼的佳作欣赏
























































































































杰利 尤斯曼的名言:
它是知识的幻象。并非阻碍一个人成长的愚昧。
当然,为了创作艺术,无法达成创作的挫折远比创作中的曲折更令人沮丧。
当我外出用相机与世界互动之时,我的创作过程就开始了。相机是探索的许可证。没有无趣的东西,只有无趣之人。
我尝试开始没有任何先入为主想法地工作。
如果整个过程变成一种规定的例行公事,不允许任何自发性的变更及反应,媒介的活力及我们和它的关系将会受损。
让我们不再害怕允许所谓的“后视”。通过“后视”,我涉及了摄影师在整个拍摄过程中的一部分,乐意再审视最终图像的任何一点。
艺术家的目标不是解决生活中的众多谜团,而是更加深化这些神秘与难解。
学习数字技能的年轻人发现,真正的挑战是一幅图像要激起一种共鸣,首先是你自身,还希望有一些观众的共鸣。他们可以学习所有这些新技术,并且认为他们使用起来更容易,但创造伟大的照片其实与工具无关。
事实上,一个人在工作中会越来越庆幸拥有各种想法。
相机是遭遇其他真实时的一种灵活的方式。
我觉得我很多的照片具有明显的象征意味,只是象征符号不明显。在这一影像中的象征符号和在我脑海中的任何内容并无任何特定的相关性。
在计算机上创造一幅图像,其实和在暗房里同样地辛苦和劳力密集,相信我。
我渐渐把摄影和生活混淆在一起。其结果是,我相信自己能够做到一个预先认知的程度。
我真的非常关心,想帮助摄影者建立一种坦然自在的态度,勇敢面对摄影上的精巧手艺。
最终,我的期望是我能带给自己惊讶。预期能够发现新的可能性变成我最大的快乐。
所有的知识都是自我反思。
摄影就是光在记忆自己。
当人们在制作雕版印刷作品时,随着作品翻印数的增加,版材将会因此磨损,所以限定作品的版数是可以理解的,印刷的版数在前的质量会稍好。但是这不符合摄影的情况。对我来说,这是创造价值的错误方式。
在19世纪和20世纪之交,艺术界在态度上有一种重要转变,那就是与专门歌颂社会或教堂的价值相比,20世纪的艺术家更注重个人表达。随着这种变化有一种信仰被更广泛地接受,就是艺术家能虚构一种现实,比眼睛真正看到的更有意义。我热烈地拥护这一论点。
当代艺术家……并非一定要做到全面的构思,实现预想的目标。他的思维在发现的过程中保持警觉,—种艺术家及他的创作之间的和谐工作关系因此得以建立。也许这是真的,正如美国摄影家纳森·赖昂所说,“眼睛和相机所看到的,比头脑知道的更多。”很难想象,是否脑袋中知道的也比眼睛和相机能看到的更多?
照片制作中的创意会贯穿整个摄影过程。
好吧,我真的认为,特别是我的创作方式,当你超出自己理解的界限,更好的图像就会出现,此处自我怀疑和甘冒风险都有可能发生。你会相信在非智力、非自觉的程度上所发生的事,往往是以一种你无法清晰地表达出反应的方式,做出后来产生共鸣之作品。
在艺术上有许多正确的答案。
拥有一台相机,是相机而不是手机,这样简单的行动,有一种增强和加深的知觉唤醒会发生。就像我可以在2分钟内从这里走到高速公路,但如果我有一台相机,那就可以花2个小时走到那里。
我的照片只是想通过我的作品表现出我内心对外界的感受,比如说我们每个人都有相机,围绕这个坛子走一圈儿,拍一张照片,那么我们每个人都可以针对这个坛子有不同的解释,你这样不断拍走,你就会慢慢的发现自己的思考,道路看起来有一些神秘,实际上也就是一个过程,这不是很知识性的,就是正在发生的。
最终,我的期望是我能带给自己惊讶,预期能够发现新的可能性变成我最大的快乐。




杰利·尤斯曼 (Jerry Uelsmann)( 1934—— )

    随着人类思想的不断发展和数字技术,从传统纪实摄影的观念,摄影成为一种全新的摄影模式观念,摄影将创作者的思路作为核心,视觉艺术的价值,通过思维和技术手段来实现,加深了艺术与社会之间的相互联系,符号学是一个新的意义的生产关。越来越多的作家为象征性的图像,在观念摄影作品创造出优秀的艺术作品不遗余力,而符号化已经成为观念摄影的必然发展趋势。
    杰利 尤斯曼有很多头衔,如黑白的耶经者影像的魔术师宇宙的站型加等等,在20世纪90年代电脑科技发展的情形下,尤斯曼独立,特立独行,依然固执地采用暗房技巧,制作出天马星空的影像,如优思曼利用后期暗访制作,巧妙呈现人心目中的梦境。
    对于今天的中国摄影界及其他艺术界而言,尤斯曼的作品有着重要价值。而其中在国家公园拍的自由灵魂制服图中带有神话色彩,女人成为河流的一部分。令人神奇的是在世界各地有同样的说法,比如中国说女人是水做的,这是由斯尤利杰利尤斯曼在国家公园的最后力作,为了让森林不受破坏,他的很多作品都包含这个理念,如何诞生生命之初的理念,作为随时都有新的想法,产生同样的主题,也可以有千万种新鲜表现方式,这便自由的灵魂这幅作品。一名创意摄影艺术家,必须时刻思维活跃,随时都有新的。
   
    对于一幅艺术创意摄影作品来说,想像力是摄影师至关重要的能力。而这种想象力的存在,既新奇又有创造性的时空并移,要带给人以美的享受,有时却又无法用哲学的思维解释,这就是艺术创意的摄影。
   


                                                                                                                                                                         
                                      《名家欣赏》第39期 (2020.08.27)
本帖最后由 肥肥 于 2020-8-28 09:36 编辑

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点石成金   精彩拍摄,生动自然,赏心悦目,干净漂亮,感谢老师您来分享美图佳作!祝福老师您及家人幸福安康!事事如意!说一声珍重,道一声平安!健康永远伴您一生!顺祝老师您秋安! 恭贺老师佳作荣获首页精华![   发表于 2020-9-17 18:04
东湖老陈  恭贺老师佳作荣获图文精华!  发表于 2020-9-17 10:03
晨光ZL  欣赏学习!恭贺老师佳作荣获图文精华!  发表于 2020-9-15 10:46
陈年往事  自然生动,欣赏佳作,感谢分享,祝老师幸福!快乐!!!  发表于 2020-9-13 11:16
白头翁69  欣赏老师佳作,让人开眼界长见识!恭贺老师佳作荣获图文精华!  发表于 2020-9-12 10:56
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肥肥  谢谢紫色闪电老师关注,问好!  发表于 2020-8-27 09:04

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发表于 2020-8-26 21:48 |显示全部楼层
艺术创意是文化创意的组成部分,文化创意是与人类劳动所共生的,劳动本身就携带着先天的创意和创造的属性。人类在漫长的劳动中,不断增长创意意识和创意才能,从而创造出丰富的文化内涵和多种多样的题材。

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肥肥  谢谢三宜老师关注和精彩点评,问好!  发表于 2020-8-27 09:04
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欣赏老师精彩佳作,点赞问好!顺祝吉祥安康!

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肥肥  谢谢扁舟牧人53老师关注,问好!  发表于 2020-8-27 09:04

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艺术贵在想象、创意创新,铭记大师开拓性的奉献。
谢谢肥肥老师分享,辛苦了。

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肥肥  谢谢古月双木老师关注和点评,问好!  发表于 2020-8-27 09:05

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