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以我能力的极限做灵魂的追寻，我让真理成为自己的偏见。 ——尤金 史密斯
尤金 史密斯 (1918-1978） 尤金，史密斯1918年出生于美国堪萨斯州，是国际知名的新闻摄影记者。他以不妥协的专业态度和高尚的道德标准，使得新闻摄影成为具有真相的艺术摄影。18岁高中毕业后，他就为两家当地报社拍照，开始其职业摄影生涯。后来他搬到纽约市，为《新闻周刊》拍照，以追求完美的个性与暴躁的脾气闻名圈内。后来竞因拒绝使用中型相机工作，被社方开除。1939年史密斯加入《生活》杂志摄影团队。“二战”’时，他参与了太平洋战争中许多美军跳岛战役的采访，如塞班岛、硫磺岛与关岛之血战。1945年在冲绳战役中他被迫击炮打伤，伤愈后回到《生活》杂志，工作到1954年为止。他的传世作品包括《太平洋战争之塞班岛血战》《史怀哲医师非洲行医》《西班牙村落》《匹兹堡市》《美国乡村医生》等等。1957年他加入了马格南图片社，1971年随日籍妻子回日本，发表水俣市工厂汞污染事件的报道摄影，曾被人打成重伤，是摄影伸张社会正义的代表。晚年他移居亚利桑那州图森市，并在亚利桑那大学执教，1978年因突发性中风而死，得年60岁。 塞班岛，1944年 1944年6月15日至7月9日，在日本首都东京以南1500英里的太平洋小岛——塞班岛上，美军经过24天的浴血奋战，共牺牲3000位陆战队员，1万多人受伤；而日军则有3万余人遭歼灭，当地日本居民共计2.2万人投海自尽。美军在海空军投入大量战力的情况下，最终取得了关键性的胜利。上面这张照片是尤金。史密斯在塞班岛血战的末期所摄，照片中一位满脸胡茬的美国陆战队士兵，脸上尽是汗水与尘土，正拿起水壶喝水。画面里没有步枪与刺刀，也没有尸横遍野的景象，却以间接的方式来阐述战争的恐怖与悲惨。其实一张动人的照片所传达的信息不能太过详尽与直白，最好使用有力的视觉符号，以转弯抹角的方式去陈述表达。照片里战士肮脏的脸孔，就是战争最好的批注与符号，这是控诉人类战争的最有效利器。 1925年，日本化工业龙头的氮肥公司在熊本县设厂，他们把含汞的废水直接排放到了渔民赖以生存的渔场——水俣湾中。30年后，水俣湾附近发现了一种怪病，起初发病的是猫，病猫会步履不稳，四肢抽搐，甚至跳海死去。不久病征蔓延至人类，患者时常口齿不清、表情痴呆、手脚麻痹变形、眼瞎、精神失常、身体弯曲如弓，最后尖叫而亡。可怕的是此病还会遗传给下一代，当地居民因为不知此怪病的由来，故称之为“水俣病”。官方经过数年的调查研究，终于证实是因为人畜长期食用含有汞的水产品所致。
入浴的智子，日本熊本县水俣市，1972年
1971年，53岁的尤金，史密斯偕同日籍妻子艾莲来到日本度蜜月，了解到当地“水俣病”肆虐之实情，决定常住此地，并以三年的时间，完成“水俣病”专题摄影报道。期间尤金，史密斯曾被工厂派人打成重伤，眼睛险些失明。此作中智子的母亲上村太太在怀孕时吃了受污染的海产，生下了天生畸形的智子。当尤金·史密斯提出拍摄“母亲为15岁的残疾女儿洗澡”的请求时，最初并未获得首肯。随着双方逐渐熟识与互信，上村太太才终于同意拍摄。虽然此作是史密斯夫妇事先在浴池架好相机，等待左上角的光线射入，算是经过摆拍所得的作品，但是无损其艺术价值。他在按下快门的同时，双眼泛着泪水，仿佛对人类所犯罪行做了最严厉的谴责……他在该系列作品集中曾写道： “我做的不仅是记录客观事实证据，更想表现出人的勇气和人性的力量。” 这张照片应该是摄影史上将道德诉求与艺术感染力推向极致的经典名作，它是一幅最有气氛的暗调作品，人们在欣赏之余，也伸张了社会正义。
西班牙的苏醒，西班牙，1951年
20世纪40-60年代，国际空运及电视机还不普及，这是平面媒体报道摄影的黄金岁月。此作是尤金·史密斯受《生活》杂志委托，拍摄的《西班牙村庄》图片故事中的一幅。他带了一位助手、一位翻译从英国出发，展开了一趟超过半年时间的欧洲之旅。《生活》杂志编辑部希望史密斯能聚焦于佛朗哥独裁政权下食物供应的问题，但是史密斯希望从政治的角度切入，去拍摄源自佛朗哥政权造成的人民贫困与恐惧的处境。史密斯花了两个月时间，四处寻觅合适的拍摄场地，终于在靠近葡萄牙的西部贫穷村镇、人口仅数百人的德赖土萨村庄落脚。 这张照片是他在农村捕捉到的弥留之际的老者与守丧亲人。照片里的灯光极具戏剧效果，史密斯请助手在左侧打了闪光灯，创造了六位主体人物与背景之间极大的明暗反差，观者会立即陷入这回荡的哀伤情绪中。
诚如其嘉言：“我拍任何照片，不论好坏，没有一幅不付出感情上纠葛的代价……”此作展现了史密斯在记录与艺术之间的内心挣扎，无疑灯光技术是最好的调味料，太过或太少都不能成为视觉上的佳肴。
尤金 史密斯 佳作欣赏： 二战时期.太平洋战役.“邦克山航空母舰”的机组人员在攻击日军占领的岛屿之前收到了简报，左边是海军上尉爱德华“布奇”奥黑尔。1943年
二战时期.太平洋战役.邦克山航空母舰上，一次穿越赤道的仪式，1943年
二战时期.太平洋战役,美国空袭了被日本占领的拉比岛，被日本飞机攻击的“邦克山”航空母舰，1943年
二战时期.太平洋战役.美国空袭了被日本占领的拉比岛，被日本飞机攻击的邦克山航空母舰，1943年 二战时期.太平洋战役.美国空袭了被日本占领的拉比岛，被日本飞机攻击的邦克山航空母舰，1943年 二战时期.太平洋战役.袭击塔拉瓦环礁岛后美国飞机的残骸，1943年 二战时期.太平洋战役.塔拉瓦环礁，日本士兵在美军对环礁的袭击中丧生，他们被埋在美国人建造的战壕里。1943年 二战时期. 太平洋战役.硫磺岛，美国军队在海滩上登陆，1945年2月
二战时期.太平洋战役.硫磺岛，美国海军陆战队，1945年月 二战时期.太平洋战役.硫磺岛，美国海军爆破小组在382号山上炸出一个山洞，1945年2月 二战时期.太平洋战役.硫磺岛，日本山地堡被美国海军摧毁，1945年2月 二战时期.太平洋战役.硫磺岛，美军的飞机，1945年2月
二战时期.太平洋战役.冲绳战役，美军炮兵，1945年3月 二战时期.太平洋战役.冲绳战役，美军，1945年4月 二战时期.太平洋战役.冲绳战役，躲避日军炮火的美国士兵，1945年4月 二战时期.太平洋战役.冲绳战役，美军，1945年4月
二战时期.太平洋战役，邦克山航空母舰的飞行甲板。机组人员向“复仇者”号飞机运送炮弹，1943年 二战时期.太平洋战役.邦克山航空母舰上，准备攻击日本占领的群岛，1943年 二战时期.太平洋战役.炮弹被装载到邦克山航空母舰上的飞机上，1943年. 二战时期.太平洋战役.美国海军的飞机在“邦克山号”航空母舰的甲板上，1943年 二战时期.太平洋战役.在邦克山号航空母舰上，美国海军的一名飞行员在袭击日本占领的岛屿之前在船员室作了简报，1943年
二战时期.太平洋战役.牺牲的海军的葬礼，1944年
二战时期.太平洋战役. 塞班岛战役.在战斗中阵亡的美国士兵，1944年
二战时期.太平洋战役.塞班岛战役.躲避美军轰炸的日本平民，1944年
二战时期.太平洋战役.塞班岛战役.被美军俘虏的日本父子，1944年
二战时期.太平洋战役.塞班岛战役.美国海军陆战队员在山里发现了一名奄奄一息的婴儿，1944年
二战时期.太平洋战役.塞班岛战役.美国海军陆战队在山区捕获的日本儿童，1944年
二战时期.太平洋战役.菲律宾莱特岛.在莱特大教堂里临时安置了美军士兵医院，1944年 二战时期. 太平洋战役. 菲律宾莱特岛. 莱特大教堂，1944年
二战时期. 太平洋战役. 菲律宾莱特岛. 莱特大教堂，1944年
二战时期.太平洋战役.菲律宾莱特岛.莱特大教堂，1944年
尤金 史密斯名言 *所谓“现场光”，是指任何可以被利用的微弱的光线。 *热情存在于所有伟大的探索之中，也是所有创作行为中最必要的。 *我是一位理想主义者，时常想要成为一位在象牙塔里的艺术家。然而是我要向人们讲话，必须抛弃那个象牙塔。为了这样做，我成为一位新闻记者，一位摄影记者。但是我总是在两种身份的态度之间挣扎：一个是摄影记者，真相的记录者；另一个是艺术家，常常必须与真相起争执。我的原则就是诚实，尤其是我自身的诚实… *新闻摄影记者可以只有个人性的路径及手段，完全客观对他而言是不可能的。诚实可以，客观不行。 *我从来不曾寻找到摄影潜能的极限。每当走到一个边界，又有另一个在远方向我招手。我总是在入口处。 *我拍任何照片，不论好坏，没有一幅不付出感情上纠葛的代价。 *以邻居和朋友的身份取代记者身份，这是拍摄到你最好照片的方法。 *我试图拍出自己的心声，我把这心声完全给予没有声音的人们。 *音乐上我依然喜欢小调，在暗房放相时我喜欢光来自暗处，我喜欢照片由黑暗中跃出，我的许多照片就是以这种方式呈现，这也是我摄影观察的角度。从务实的原因出发，我也认为照片这样看起来比较好。 *我不能忍受美术馆里那些糟糕的展览，墙上挂着整齐的小展框，你看着那些影像，仿佛它们是艺术品。我希望它们是一幕幕的生活。 *我宁可我的照片不是新闻事件的报道，而是对战争的控诉……战争是对人的心灵和身体残忍的罪恶暴行，我的照片因此成为强而有力的情绪催化剂，去探究这卑鄙犯罪的愚行，使得它不再发生。 *我的照片是复杂的，和我自己一样。 *所有艺术的目的就是引起深刻和感动，同时它也具有娱乐性，令人愉快。跳出深度，休闲娱乐价值才能显现。 *每一次我按下快门，就是一次大声斥责。也为照片可以存活好几年投下希望，希望照片能穿透后人的心灵而得到共鸣——引起受众的注意、记忆与了解。 *如果我能让他们思考，让他们感觉，让他们看到，那么我就完成了作为一位老师可以做的所有工作。 *（拍摄后）直到照片曝光那一刻，摄影师正在沿着一条难以拒绝的主观道路行进。他用所选择的技术途径和拍摄主题，决定出他正确的电影停格片刻的曝光值。；他正在把诠释的不同变量混合在一起，，成为表现强烈情感的整体。 *大多数的摄影师在操作相机时，在他们自己与拍摄对象之间，似乎隔着一块看不见的玻璃。他们不能进入内在去了解拍摄对象。 *摄影是很小的声音，充其量，有时单张照片或一组照片，可以诱发出认知感。 *摄影家必须承担他的作品及其影响所带来的责任……新闻摄影因为出版、发行带来的广大受众，在公共思考的议题上，比其他类型的摄影具有更大的影响力。 *如果没有合适的情感深度，很大的景深有何用处？
向新闻摄影大师 尤金 史密斯 致敬！！! 尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。他创作了战争史上最让人震动的照片。史密斯的照片中对社会的不公平的写照深深地影响了美国民众。他在日本拍摄的关于汞中毒的骇人听闻后果的照片是他最著名的作品之一。史密斯的摄影生涯起步于《尤金 史密斯》，进入《生活》杂志时年仅19岁。后来，他因趣味方向的不同几次离开《生活》杂志。自1946年重返《生活》直至1954年辞职期间，他大约完成了58个摄影专题。纽约的国际摄影中心设立了"尤金·史密斯奖"，表彰他对人性的信念。
《名家欣赏》第28期 （2019.12.12）
《名家欣赏》下期的内容：介绍世界著名摄影大师——黛安 阿勃丝
本帖最后由 肥肥 于 2019-12-12 20:26 编辑
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发表于 2019-12-12 14:49
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