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“我拍它干嘛？”
拍过勺嘴鹬的鸟友都会有一个体会：在一望无际的滩涂上，扛着沉重的摄像机四处寻觅，从成千上万只鸟中，找到一只小小的勺嘴鹬，并拍到它，拍好它，太特么难了！ 只因为，勺嘴鹬是一种濒危动物，全球还不到500只。 然而，一位生态摄影大师在一个摄影沙龙上却表示：我不会去花这么大体力和精力去拍这种低智商动物，原因是，“我拍它干嘛？” 这句话很值得回味。 因为，从生态艺术摄影的角度来说，始终低着头在滩涂上快速行走觅食的小勺子，确实很难拍出美感来。绝大多数有幸记录到勺嘴鹬的鸟友，其对“作品”的最高要求，无非就是“十分清晰”地记录到了。 拍到清晰画面的鸟友，会觉得自己很牛掰，你看，我能如此近距离地靠近勺嘴鹬，我的鸟运好到爆棚了。而其他尚未近距离拍到勺嘴鹬的鸟友，在一脑袋的羡慕嫉妒中，前赴后继地在大滩涂上漫游、寻找，期待好鸟运。 此刻，在这群鸟友的脑子里，基本不是“艺术”。他们也没打算去说什么“故事”。他们只追求“近距离拍到”。 这种状态，在拍鸟大军中，属于常态。
而在一些从事艺术摄影的专家们看来，这种拍摄基本无意义。 他们往往从艺术以及传播学的高度，去评判一件影像作品。他们觉得，一幅好的作品，要么内容抓人，有故事，有情节；要么很有美感，很有创意，讲究光影艺术。 这就让专家与普通拍鸟者之间，对“拍它干嘛”这一命题的理解，有了偏差。
这就不得不提到拍鸟以及“鸟人”的特殊性了。 很多鸟人不是纯粹的“摄影艺术爱好者”，他们的身上带有许多“观鸟人”的习性。他们之间的交流，更多的是“今天在某地发现了一只很少见的稀罕鸟”，而非“今天的光很好”。他们会为拍到一只“硬货”而不顾蚊虫叮咬趴在草地上守候半天，哪怕只是简单记录到，也算是给自己增加了一个“鸟种”。 鸟人拍视频，通常也只是记录一段“动着的鸟儿”，多数人不会奢望拍一个“故事”或“景别变化丰富”的艺术片。你想啊，鸟人拍鸟，通常也就只带一个镜头，占据一个机位（一个角度和景别）。而鸟儿不是演员，它不会按你的想法去表演，在你发现它并按下快门的转瞬间，说不定它就嗖一下飞了。所以，大多数情况下，鸟人拍视频，只是简单记录一段鸟儿动着的影像，而不是一个具有完整故事性的短视频作品。 当然，在条件允许的情况下，鸟人们也不排斥“艺术”。前提一定得是——“条件允许”。这个条件包括难易程度、拍摄环境和时机、装备等等。 再说说传播意识。摄影艺术家们讲究的多是“大众传播”，即你的作品要引起一个普通受众的共鸣，让他觉得好。这就意味着，你的作品无论是内容还是表现形式，都得符合大众审美要求。这是对的。只要你把东西发在媒体上，无论是公共媒体还是自媒体，它都拥有了公共传播的属性。所以，你得有故事，你得有美感。 但问题在于，不少鸟友更乐意让圈内人分享作品。因为有些审美情趣是圈内人独有的。比如“弄岗穗鹛”，灰了吧唧很不好看，但它珍贵啊，你拍到了，在鸟人圈子里发，会让人觉得牛掰，但普通受众看了，并不一定喜欢。 综上所述，窃以为，专家们的话还是要听的。因为他们能让鸟人们的追求，从“拍到”跃升到“拍好”。这对于提升生态摄影艺术作品的传播力和影响力是大有裨益的。 与此同时，鸟人们也要保持自己所独有的审美特性和追求，身上的“观鸟人”习性，也应该继续发扬光大，因为这也是鸟人们的乐趣所在，它会激发鸟人们不断地去发现，去突破自我，突破极限。 当然，能把鸟人的特殊追求与大众传播要求很好地结合在一起，让自己的作品既体现出科考层面的珍贵性，又体现出传播上的通俗性和艺术上的完美性，就更好了。 但，做到这一点，何其难也。 否则人人都是大师了。
本帖最后由 看门老头 于 2019-9-9 11:24 编辑
本帖最后由 看门老头 于 2019-9-9 11:28 编辑
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发表于 2019-9-9 11:22
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