粉黛丹青总相宜
粉黛丹青总相宜 —— 浅析鸟片的影调与色彩的关系图 / 文 舒 歌(Sugar)
日前在公园拍小翠，得到了图1图片。后导入电脑后调整时，看到水中略带污秽的水痕，与睡莲新生的浅红色叶子，形成了呼应和对比。于是乎突发奇想，将原片改为黑白，衍生出图2这张片子。
两张图片相比较，彩色原片中，翠鸟钴蓝色的背羽，喙基处那一抹橙红，是未加任何修饰的鲜活跳脱，色彩本身自然生趣，由此情绪直接宣泄而出，令人一眼便读懂生命的张力。然而，当色彩退场，画面中只剩下黑与白两个基色，无论是翠鸟的身影，还是太湖石的肌理、水面的光影，都化作了水墨的浓淡干湿。此时污秽的水痕对画面不再造成干扰，反倒变为水墨画意的注脚，使得原本平淡的场景得以升华，勾勒出水墨画所独据的韵味禅意。
内容同样的一张图片，由于彩色和黑白两种不同的观赏方式，所展示的意境各具千秋，非是一概而论。彩色还原了“所见”，是摄影的记录性，记录着自然鲜活的画页；黑白塑造了“所思”，是摄影的表达性，表述着水墨留白的诗韵。这也许就是摄影艺术最为迷人的魅力所在吧。亦或正如安塞尔·亚当斯大师所言：“照片的灵魂，藏在影调的节奏里，而非色彩的喧嚣中”的缘故吧。
末笔之处，赋七绝诗一首：
翠影凌波自不羁，
清光黑白见禅机。
浮生百态皆真趣，
粉黛丹青总相宜。
本帖最后由 舒歌(Sugar) 于 2026-4-30 17:45 编辑
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传奇 发表于 2026-4-30 14:54
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传奇 发表于 2026-4-30 14:54
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心升明月 发表于 2026-4-30 16:51
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